Diferencias entre desenfoque y trepidación/movimiento

Como ampliación al post relacionado con la nitidez (factores de nitidez), voy a intentar demostrar las diferencias que existen entre fotos movidas y desenfocadas. Veamos unos ejemplos:

Foto 1.  La siguiente fotografía tiene una clara falta de nitidez provocada tanto por desenfoque como por movimiento. A la derecha del testigo métrico 1, la moneda está tan borrosa que resulta difícil apreciarla. La razón de estar movida es porque se ha realizado a una velocidad de obturación de 1/20s, pero como también está desenfocada, no hay nada nítido en la imagen.

Desenfocada y movida

Foto 2. En esta, la moneda está enfocada, como lo demuestra el testigo número 1 situado a la misma distancia, pero ésta no está nítida porque está movida, debido a una velocidad de obturación baja 1/8s.

Enfocada pero movida (sin profundidad de campo)

Foto 3. En la siguiente imagen tenemos enfocada la moneda con una velocidad de obturación alta (1/500s), por lo que no aparece movida.

Enfocada no movida (sin profundidad de campo)

Foto 4. En esta hemos probado a desenfocar la moneda (hay enfoque al testigo 3) con una velocidad de obturación alta, idéntica a la anterior (1/500s) y este es el resultado:

Desenfocada pero no movida

Foto 5. Esta debería ser la buena, donde el objeto que se mueve le hemos congelado en su movimiento y además se ha ganado un poco de profundidad de campo para enfocar tanto al testigo 1 como al 2. Lógicamente, si cerramos el diafragma para ganar profundidad de campo, tendremos dificultades para elegir velocidades más altas.

Enfocada no movida (con profundidad de campo, comparar con foto 3)

Foto 6. En la siguiente vemos que si ganamos toda la profundidad de campo posible, al tener que elegir velocidades lentas, la moneda estará muy movida.

Enfocada movida (con profundidad de campo, comparar con foto2)

Foto 7. Finalmente, en esta última, hemos enfocado la moneda y escogido velocidades bajas para demostrar que si seguimos el objeto y le acompañamos en su movimiento con nuestra cámara, podríamos evitar que aparezca movida. Eso sí, ahora será el fondo el que esté movido. (ver panoramización o imágenes de barrido).

Enfocada, no movida, movido el fondo

Factores de nitidez

En primer lugar, decir que no hay un sólo factor que por sí solo nos garantice la nitidez de nuestras fotos, casi siempre va a depender de varios a la vez.Los factores que pueden influir en que nuestras fotos sean más o menos nítidas pueden ser:

a) El enfoque. Si trabajamos con enfoque manual conviene calibrar de antemano el visor de nuestra cámara a nuestra propia visión (ajuste dióptrico), ya que seremos nosotros quienes damos información errónea a la cámara. Si trabajamos enfoque automático, comprobar el área predeterminada de enfoque de la misma, ya que si por defecto tenemos un área diferente a la de localización del motivo en el encuadre, nos saldrá desenfocado. También es interesante practicar cómo realizar un bloqueo del enfoque para evitar que objetos intermedios arruinen nuestra captura. Ojo con los reencuadres, un método de enfoque muy utilizado es usar el punto central y luego reencuadrar, este sistema es muy versátil y rápido, pero según la distancia y focal utilizada puede producir un ligero desenfoque del sujeto al mover el encuadre una vez enfocado.

Control del ajuste dióptrico

b) El movimiento. Las imágenes bien enfocadas pero movidas, no serán nítidas. Para evitar imágenes movidas conviene saber cómo funciona el obturador. Si fotografiamos con velocidades lentas de motivos en movimiento, estos aparecerán movidos. Por ejemplo, para fotografía de personas que se mueven a ritmo de caminar, conviene usar velocidades por encima de 1/125 s. Lógicamente, esto dependerá de la luz ambiente, por lo que si la luz es escasa, para poder elegir velocidades altas habrá que trabajar sensibilidades ISO altas y números f bajos (diafragmas abiertos). El empleo de un trípode no garantiza imágenes no movidas si el motivo se mueve. Es útil para evitar el movimiento del fotógrafo en el momento del disparo y sólo cuando el motivo está estático. Otro error frecuente, es creer que el uso del modo multidisparo o ráfaga garantizan imágenes "congeladas" de objetos o personas en movimiento. Lo mismo podemos decir del uso del estabilizador, que si bien puede ayudar, todo va a depender de la velocidad del motivo y de los tiempos de obturación.

Obturación lenta                                Obturación rápida



c) La trepidación. Este fenómeno es el que se produce cuando se nos mueve la cámara en el momento de hacer la foto o no se controla de manera adecuada el tiempo de exposición generalmente para objetos en movimiento y la fotografía sale "movida", vamos que no sale nítida.

Así pues, para evitar este fenómeno lo primero es sujetar adecuadamente la cámara y no pulsar brúscamente el botón de disparo, y lo segundo es utilizar velocidades o tiempos de exposición adecuados.

En este sentido valgan estos consejillos que no son la panacea pero te ayudarán:

1. Cuando estemos sosteniendo la cámara con nuestras manos podemos decir que la velocidad mínima que se recomienda manejar es 1/60.
2. Por tanto, si seguimos el punto 1, cuando utilicemos velocidades inferiores a 1/60 es más que aconsejable el uso de un trípode.
3. Por último, es recomendable que cuando utilicemos un objetivo con zoom, con independencia que tenga un estabilizador, y sostengamos la cámara con nuestras manos usemos velocidades a partir de 1/500.

d) La resolución. Una imagen de baja resolución será obviamente menos nítida que otra de mayor resolución, siempre y cuando no afecten otros parámetros como los vistos anteriormente. Pero como ya se ha dicho, una imagen de alta resolución, no es por sí sola, una ganantía de nitidez.

e) La sensibilidad ISO. Antes se ha dicho que para velocidades altas, en condiciones pobres de luz, será necesario aumentar la sensibilidad, pero este aumento se paga con ruido y el ruido genera una pérdida de nitidez. El ruido digital es la aparición aleatoria de señales ajenas a la imagen original y está directamente relacionado, como hemos dicho, con esa sensibilidad ISO, de manera que si esta es elevada favorece la aparición de estas señales, granos o puntos de colores que además se localizan en mayor medida en las zonas oscuras de la imagen.

Ruido en función de la sensibilidad ISO

f) La calidad del sensor. La gradación tonal o rango dinámico que son capaces de procesar, también es uno de los factores a tener en cuenta. Las cámara que cuentan con un sensor Full Frame (FF) obtienen mejores resultados en cuanto a la nitidez de las imágenes al tener menores niveles de ruido, sin embargo su precio es en ocasiones prohibitivo para la mayoría de los bolsillos.

g) Filtros: La utilización de filtros en el frontal del objetivo puede afectar a la nítidez de la imagen. Estos elementos, si no son de calidad, influyen negativamente a la nitidez. Los filtros mejores no tienen efectos significativos sobre la nitidez.

h) La profundidad de campo. Con distancias focales cortas (angulares) y diafragmas cerrados (nº f altos) y a cierta distancia del motivo, los objetos situados en un plano longitudinal a la cámara tienden a enfocarse y en consecuencia, a ganar nitidez por enfoque.

i) Calidad de la óptica. Aun cumpliendo a rajatabla todos los apartados anteriores, no siempre obtendremos imágenes de envidiable nitidez. El objetivo también es clave, y normalmente deberemos cerrar uno o dos puntos respecto a la abertura máxima para hallar su punto dulce. Por regla general (claro que también hay excepciones), las focales fijas brindan un mejor rendimiento que los zooms.

Temas relacionados: Diferencias entre desenfoque y trepidación/movimiento

Ejemplo de bloqueo del enfoque con la cámara de video

En el siguiente vídeo pongo un ejemplo de cómo resultaría una serie de tomas con la cámara de vídeo utilizando el bloqueo del enfoque.

Se trata de tres objetos (tres cámaras) equidistantes situados delante de la cámara de tal forma que la visión del primero no obstaculice a los demás. La secuencia comienza accionando el teleobjetivo (T) con un bloqueo del enfoque para el más cercano, lo que genera una  pérdida de profundidad de campo y en consecuencia el desenfoque de los otros dos. Durante el movimiento panorámico de derecha a izquierda primero, y de derecha a izquierda después, se comprueba que sólo permanece enfocado el primero. Seguidamente, hemos realizado la misma operación pero con el objeto (una cámara) más lejano, donde lo que está desenfocado son los dos más cercanos.

Finalmente, hemos realizado una última toma, partiendo como la anterior, del objeto más lejano, pero pasando de teleobjetivo (T) a angular (W) de forma progresiva, observándose cómo se van enfocando también progresivamente, desde el más lejano al más cercano, ganando así profundidad de campo.

Esta operación de bloqueo del enfoque es especialmente útil cuando de forma imprevista, se interponen personas u objetos en movimiento entre la cámara y el motivo, donde el enfoque automático provoca el desenfoque, arruinando nuestra toma. También puede resultar aconsejable su uso, cuando objetos estáticos como una verja, una alambrada, o la suciedad de un cristal, impiden el enfoque del motivo que tenemos al otro lado.

Ver también:

• El control del enfoque manual y el uso del zoom con la cámara de vídeo.

• La profundidad de campo.

Imágenes Comentadas, Parte V: Heráldica de los Escudos de España y Andalucía

 

 

El escudo de España se rige por la Ley 33/1981 (sancionada el 5 de octubre), que lo blasona en los siguientes términos:

Artículo 1º: El escudo de España es cuartelado y entado en punta. En el primer cuartel, de gules o rojo, un castillo de oro, almenado, aclarado de azur o azul y mazonado de sable o negro. En el segundo, de plata, un león rampante, de púrpura, linguado, uñado, armado de gules y coronado de oro. En el tercero, de oro, cuatro palos, de gules o rojo. En el cuarto, de gules o rojo, una cadena de oro, puesta en cruz, aspa y orla, cargada en el centro de una esmeralda de su color. Entado de plata, una granada al natural, rajada de gules o rojo, tallada y hojada de dos hojas de sinople o verde. Acompañado de dos columnas de plata, con la base y capitel de oro, sobre ondas de azur o azul y plata, superada la corona imperial la diestra, y de una corona real la siniestra, ambas de oro, y rodeando las columnas una cinta de gules o rojo, cargada de letras de oro, en la diestra "Plus" y en la siniestra "Ultra", (del latín Plus Ultra, Más Allá). Al timbre, Corona Real cerrada, que es un círculo de oro, engastado de piedras preciosas, compuesta de ocho florones de hojas de acanto, visible cinco, interpoladas de perlas y de cuyas hojas salen sendas diademas sumadas de perlas, que convergen en el mundo de azur o azul, con el semimeridiano y el ecuador en oro, sumado de cruz de oro. La corona forrada de gules o rojo
Artículo 2º: El escudo de España, tal y como se describe en el artículo anterior, lleva escusón de azur o azul, tres lises de oro puestas dos y una, la bordura lisa de gules o rojo, propio de la dinastía reinante (Borbón-Anjou).

 

Los cuarteles están dispuestos de la siguiente forma:

Primer cuartel (diestra jefe): armas del Reino de Castilla.

Segundo cuartel (siniestra jefe): armas del Reino de León.

Tercer cuartel (punta diestra): armas de la Corona de Aragón.

Cuarto cuartel (punta siniestra): armas del Reino de Navarra.

Entado en punta: armas del Reino de Granada.

Escusón: Armas de la Casa de Borbón de España.

El resto de ornamentos que componen la figura son:

Timbre: Corona Real, simbolizando la soberanía nacional.

Columnas: Columnas de Hércules integradas en el escudo de Carlos I, flanqueando el escudo y soportando el lema "Plus Ultra". Coronadas por la Corona del Sacro Imperio Romano Germánico y la Corona Real Española, representando la historia nacional como imperio y como reino.

 

 

 

Según el artículo primero de la Ley 3/1982 de 21 de diciembre sobre el Himno y el Escudo de Andalucía:

Andalucía tiene escudo propio, que se escribe teniendo en cuenta los acuerdos de la Asamblea de Ronda de 1918, como el compuesto por la figura de un Hércules prominente entre dos columnas, expresión de la fuerza eternamente joven del espíritu, sujetando y domando a dos leones que representan la fuerza de los instintos animales, con una inscripción a los pies de una leyenda que dice: "Andalucía por sí, para España y la Humanidad", sobre el fondo de una bandera andaluza. Cierra las dos columnas un arco de medio punto con las palabras latinas "Dominator Hercules Fundator" también sobre el fondo de la bandera andaluza.

 

El escudo heráldico es similar, se basa en un escudo español, portugués o flamenco de campo azur, sobre el que se encuentran dos columnas de oro sobre cinta de gules o rojo con la leyenda "non plus" en la diestra y "ultra" en la siniestra en letras de oro resaltadas de dos leones de su color echados, aculados y resaltados a su vez a una figura de Hércules de pie en carnación o al natural, vestido con piel de león, asiendo con las manos las guedejas de los leones. Saliendo de columna a columna en arco de medio punto la leyenda "Dominator Hercules Fundator" resaltado en oro.

Curso de camarógrafo (3 de 3)

Curso de camarógrafo (2 de 3)

 

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Curso de camarógrafo (1 de 3)

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LA CONTINUIDAD: el espacio cinematográfico

Parece evidente que las tomas han de ser contempladas como fragmentos de un todo. La continuidad es la función que interrelaciona espacial y temporalmente un plano con el siguiente. La continuidad permite cuando se ven dos planos seguidos, asociarlos como consecutivos aunque estén rodados en lugares y, evidentemente, momentos distintos.

En otras palabras, un personaje se encuentra en el hall de su casa a punto de salir; la escena puede estar rodada en el decorado de un estudio y el plano continuo, en el que le vemos salir de la casa, se ha registrado días después a kilómetros de allí; sin embargo, el respeto de una serie de normas profesionales y condicionantes técnicos nos permitirán apreciarlos en pantalla como continuos. Estos elementos a respetar serán, la luz, el decorado, el vestuario, el actor, el maquillaje, el sonido y la dirección de mirada o movimiento y en su conjunto reciben el nombre de raccord (o continuidad en los planos). Alguien hizo un símil con las costura: "el raccord cose los planos sin que se vea el hilo".

Para mantener una geografía clara en los espacios de la realización cinematográfica y audiovisual se parte de una normativa muy precisa que se articula a partir del concepto de eje. Se llama eje escénico o de acción a la trayectoria que sigue en pantalla cualquier elemento móvil. El eje escénico se forma igualmente entre dos personajes inmóviles que se miran. El eje de cámara es la línea imaginaria que coincide con el punto de mira del objetivo de la cámara. Todas las normas gramaticales del lenguaje audiovisual toman como base el eje escénico y el eje de cámara. De hecho se acostumbra a dividir la escena según el eje de cámara, diciéndose que tal o cual personaje está a la derecha a la izquierda o en el eje.

El espectador cognitivamente reconstruye el espacio de tal manera que no se observan esas reglas usualmente conducen a confusión: es lo que se denomina como ‘saltos de eje’ (en las repeticiones televisivas suele avisarse con el letrero de ‘ángulo inverso’).

Es decir que para no desorientar a los públicos la industria del cine ha dispuesto que la cámara se coloque siempre en una misma línea paralela al mismo lado de los ejes. Un ejemplo: si tenemos a dos personajes conversando, los planos deberán ser rodados al mismo lado del eje establecido por sus miradas y si no se respeta se tiene la impresión de que uno habla al cogote del otro. Paralelamente, el eje de cámara nos obliga a que entre el primer plano y el continuo debe existir al menos una diferencia de angulación de 30ï para dar sensación de cambio de punto de vista. 

Para las reglas del eje escénico, los movimientos y los cambios de dirección de actores y otros elementos suponen la principal dificultad. Si tenemos un objeto en movimiento que entra el plano por la derecha y sale luego por la izquierda, en el siguiente plano será obligatorio para dar continuidad al recorrido que aparezca por la derecha. 

En el ámbito de las profesiones del cine, la persona encargada de controlar el raccord recibe el nombre de script o secretaria/o de dirección, aunque cada departamento (iluminación, vestuario, decoración...) suele hacerse responsable de controlar la continuidad que le compete y el script advierte o resuelve posibles dudas.

Un último factor a tener en cuenta en este epígrafe hace referencia a la dialéctica plano-contraplano y campo. En otras palabras, cuando establecemos un plano siempre se crea un espacio opuesto o confrontado, que en el conjunto de la narración de la película puede quedar fuera de nuestra visión, en off (lo que obliga al espectador a imaginárselo, como ocurre con frecuencia en el género de terror) y se llama fuera de campo, o convertirse en el plano siguiente; en este caso recibe el nombre de contraplano. Son muchos los que consideran que justamente la dialéctica entre lo que ve el espectador y lo que no ve (el campo y el fuera de campo) constituye la base de la grandeza estética de los grandes cineastas del séptimo arte.

 

Ver temas relacionados:

•  El raccord.

La toma panorámica en video

Consiste en la rotación de la cámara alrededor de su eje vertical u horizontal, sin que el soporte se desplace. Este movimiento está frecuentemente justificado por la necesidad de seguir a un personaje o a un vehículo en movimiento. Existen tres tipos: PANORÁMICA DESCRIPTIVA Da un marco de referencia amplio, y sitúa al espectador en un espacio o en una situación. Frecuentemente tiene un carácter introductivo o conclusivo, o bien evoca el espacio visto por el personaje al mirar a su alrededor. Es la que habitualmente hacemos sobre un paisaje o en el interior de un domicilio o establecimiento cuando realizamos lo que llamamos toma de conjunto en la Inspección Ocular. PANORÁMICA EXPRESIVA Está fundada en una especie de trucaje consistente en el empleo no realista de la cámara, con el fin de sugerir una impresión o idea. Aquí cabe hablar del BARRIDO, que es un tipo especial de panorámica muy rápida, sugerente, que pasa de un plano fijo a otro, de tal forma que los detalles de la escena se diluyen en el transcurso del movimiento a causa de la velocidad ("filage"). Se utiliza para conseguir un efecto de shock. Un truco que se emplea en televisión, aunque proviene del cine, es pasar de un barrido de una cámara a un plano fijo de otra, produciendo la impresión de que se trata de un solo movimiento. Esta técnica, pese a facilitar mucho la labor del cámara, nunca posee la calidad de un barrido genuino. PANORÁMICA DRAMÁTICA Posee un papel directo en la narración. Su fin consiste en crear rela­ciones espaciales, bien entre un individuo que mira y la escena u objetos mirados, o bien, entre uno o varios individuos, por una parte, y uno o varios por otra. En este caso, el movimiento intro­ duce una impresión de amenaza, hostilidad, superioridad táctica (por ejemplo, ver sin ser visto) de aquel a quien la cámara se dirige en segundo lugar. Debemos, asimismo, tener en cuenta algunos consejos prácticos al hacer una panorámica: • El ángulo de giro no conviene que sea superior a los 150 º . • El sentido más cómodo de la panorámica es de izquierda a derecha. • La panorámica debe partir de un plano fijo y acabar en otro, también fijo, excepto en el caso de varias panorámicas seguidas, donde es conveniente, no obstante, mantener el mismo sentido de giro. • La velocidad de la panorámica debe ser constante y acomodada al ojo. No es conveniente cambiar sobre la marcha la velocidad de giro. • No debe describirse panorámica sobre el vacío. • Conviene realizar, de forma casi imperceptible, un ligero movimiento de compensación en sentido contrario al de giro al finalizar el movimiento. Al efectuar una panorámica de un objeto a otro, a veces es necesario ajustar foco, en caso de que ambos objetos no estén equidistantes. Temas relacionados: Curso de camarógrafo en vídeo.  La continuidad: el espacio cinematográfico.

Teoría del Color II

Tono, Saturación y valor

Estas tres categorías permiten diferenciar la naturaleza del color, la cual debemos de tener en cuenta.

 TONO: Definición de un valor concreto dentro del espectro de colores. Ejemplo: Rojo, Azul, Verde, Blanco, Negro, etc…

 SATURACIÓN: Define la intensidad de un color, o su grado de pureza. Cuando algún canal registra valor 0, se encuentra saturado o puro, siendo el 100 la máxima saturación y el -100 el color totalmente desaturado.

VALOR: Extremo en el que un color absorbe o refleja la luz. Los colores con un alto contenido de blanco tienen un valor o luminosidad alto. El -100 por 100 representa el negro y el 100 por 100 representa el blanco.

 

Esquemas de color

Estudian la relación o combinación entre colores. Existen diferentes tipos de esquemas.

-Colores complementarios: Potencian la fuerza que transmite una imagen, destacándose mutuamente. Es una herramienta básica del uso de color en tratamiento de imagen. El color complementario del rojo es el verde; del azul el naranja; y de amarillo el violeta. Otra herramienta es el uso de los colores adyacente al complementario de otro, lo que se llama complementario dividido.

-Colores análogos: Se refieren a los adyacentes en la rueda de color. Proporcionan armonía a la imagen, debido a su relación entre colores. Para conseguir buenos resultados, no usar más de un tercio de la rueda de color, así como usar uno de los colores a máxima saturación, apagando el resto.

-Monocromías: Se basa en usar en toda la imagen tonos del mismo color, aclarándolo u oscureciéndolo para el resto de tonos. Proporcionan sutilidad, agradabilidad y consistencia a una composición. Un esquema que solo use blancos, negros y grises es acromático y monocromático a la vez. Este método proporciona imágenes no muy pesadas para Web.

-Colores fríos vs. Colores cálidos: Los colores fríos son la gama comprendida entre los azules, verdes y algunos violetas, mientras los cálidos son los amarillos, rojos, anaranjados y ciertos marrones. Los colores cálidos resaltan en ambientes rodeados de colores fríos, mientras que los fríos relajan un elemento en una composición llamativa y también alivian la tensión, por lo que es útil para fondos o panoramas.

 

Colores

 

A continuación ofrecemos un anexo sobre colores, con sus valores de RGB, así como categoría HTML. (Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Colores)

 

Rojos

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Rojo		#E30013	227	0	19	355°	100%	89%
Almagre		#DC2D22	220	45	34	4°	85%	86%
Bermejo		#D22C21	210	44	33	4°	84%	82%
Bermellón		#E62E1B	230	46	27	6°	88%	90%
Borgoña		#800020	128	0	32	345°	100%	50%
Burdeos, bordó o guinda		#8F2250	143	34	80	335°	76%	56%
Carmesí		#E51A4C	229	26	76	345°	89%	90%
Carmín		#C30B4E	195	11	78	338°	94%	76%
Carmín de alizarina		#A11C55	161	28	85	334°	83%	63%
Coral		#E51D2E	229	29	46	355°	87%	90%
Escarlata		#E30032	227	0	50	347°	100%	89%
Granate		#AB2A3E	171	42	62	351°	75%	67%
Hígado		#891E35	137	30	53	347°	78%	54%
Rojo naranja		#E73C00	231	60	0	16°	100%	91%
Rojo persa		#C81D11	200	29	17	4°	92%	78%
Tomate		#D5303E	213	48	62	355°	77%	84%

Marrones o pardos

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Marrón		#67403A	103	64	58	8°	44%	40%
Ante		#BA8445	186	132	69	32°	63%	73%
Arena		#ECE2C6	236	226	198	44°	16%	93%
Beis o beige		#E8C39E	232	195	158	30°	32%	91%
Blanco navajo		#EBE1C9	235	225	201	42°	14%	92%
Caoba		#A56D5D	165	109	93	13°	44%	65%
Caqui		#E0D8B0	224	216	176	50°	21%	88%
Gamuza		#E6B57E	230	181	126	32°	45%	90%
Herrumbre		#A25E2A	162	94	42	26°	74%	64%
León		#BC8E47	188	142	71	36°	62%	74%
Ocre		#B9935A	185	147	90	36°	51%	73%
Rojo toscano		#79443B	121	68	59	9°	51%	47%
Rojo de Falun		#7C342B	124	52	43	7°	65%	49%
Rojo veneciano		#9B5E4F	155	94	79	12°	49%	61%
Rufo		#CB6D51	203	109	81	14°	60%	80%
Secuoya		#855451	133	84	81	3°	39%	52%
Sepia		#663B2A	102	59	42	17°	59%	40%
Siena		#C58A3E	197	138	62	34°	69%	77%
Siena tostada		#8E372E	142	55	46	6°	68%	56%

Naranjas

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Naranja		#E86100	232	97	0	25°	100%	91%
Amarillo indio		#F5973D	245	151	61	29°	75%	96%
Amarillo naranja		#F79F00	247	159	0	39°	100%	97%
Ámbar		#E2943A	226	148	58	32°	74%	89%
Calabaza		#EDAA7C	237	170	124	24°	48%	93%
Naranja caqui		#E25F23	226	95	35	19°	85%	89%
Llama		#F59622	245	150	34	33°	86%	96%

Amarillos

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Amarillo		#FFE900	255	233	0	55°	100%	100%
Aureolina		#FFE65D	255	230	93	51°	64%	100%
Amarillo Hansa		#FFDF00	255	223	0	52°	100%	100%
Amarillo Nápoles		#ECCD6A	236	205	106	46°	55%	93%
Chartreuse		#BFBF6C	191	191	108	60°	43%	75%
Crema		#FFF0C9	255	240	201	43°	21%	100%
Junquillo		#EFD52E	239	213	46	52°	81%	94%
Limón		#E5DE43	229	222	67	57°	71%	90%
Oro		#EAB732	234	183	50	43°	79%	92%
Verde amarillo		#C6CE00	198	206	0	62°	100%	81%

Verdes

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Verde		#00913F	0	145	63	146°	100%	57%
Azul verde		#009C8C	0	156	140	174°	100%	61%
Verde ceniza		#5F7F7A	95	127	122	171°	25%	50%
Esmeralda		#009975	0	153	117	166°	100%	60%
Verde Hooker		#3B7861	59	120	97	157°	51%	47%
Verde oliva		#86895D	134	137	93	64°	32%	54%
Verde Veronés		#009B7D	0	155	125	168°	100%	61%
Viridián		#00825A	0	130	90	162°	100%	51%

 Azules claros

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Cian		#00A5E6	0	165	230	197°	100%	90%
Aguamarina		#9FD5D1	159	213	209	176°	25%	84%
Azul aciano		#8892C6	136	146	198	230°	31%	78%
Cerúleo		#0096D2	0	150	210	197°	100%	82%
Celeste		#00AAE4	0	170	228	195°	100%	89%
Turquesa		#5DC1B9	93	193	185	175°	52%	76%

Azules medianos y oscuros

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Azul		#0070B8	0	112	184	203°	100%	72%
Añil		#094293	9	66	147	215°	94%	58%
Azul cobalto		#333C87	51	60	135	234°	62%	53%
Azul de Prusia		#003153	0	49	83	205°	100%	33%
Azul Majorelle		#5564EB	85	100	235	234°	64%	92%
Azul ultramar		#0A497B	10	73	123	207°	92%	48%
Turquí		#122562	18	37	98	216°	100%	42%
Zafiro		#6576B4	101	118	180	227°	44%	71%

Púrpuras y violetas

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Violeta o azul púrpura		#4C2882	76	40	130	264°	69%	51%
Amatista		#898AC0	137	138	192	239°	29%	75%
Lirio		#7F69A5	127	105	165	262°	36%	65%
Morado		#572364	87	35	100	288°	65%	39%
Púrpura		#7D2181	125	33	129	298°	74%	51%
Púrpura de Tiro		#4E0041	78	0	65	310°	100%	31%
Violín		#A10684	161	6	132	311°	96%	63%

Rosados

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Magenta		#E4007C	228	0	124	327°	100%	89%
Rosa		#F9CBCA	249	203	202	1°	19%	98%
Carne o piel		#FDDDCA	253	222	202	24°	20%	99%
Fucsia		#E30052	227	0	82	338°	100%	89%
Rojo púrpura		#E40078	228	0	120	328°	100%	89%
Rosa coral		#EB636B	235	99	107	356°	58%	92%
Rosa mexicano		#E4007C	228	0	124	327°	100%	89%
Salmón		#F29175	242	145	117	13°	52%	95%

Blancos

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Blanco		#FFFFFF	255	255	255	—°	0%	100%
Blanco de cinc		#FAFBFD	250	251	253	220°	1%	99%

Grises

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Gris		#9B9B9B	155	155	155	—°	0%	61%
Bistre		#80755A	128	117	90	43°	30%	50%
Gris ceniza		#CDCDCD	205	205	205	—°	0%	80%
Gris de Davy		#555555	85	85	85	0°	0%	33%
Gris de Payne		#536878	83	104	120	206°	31%	47%
Gris frío		#82A1B1	130	161	177	200°	27%	69%
Lino		#D7D0B7	215	208	183	47°	15%	84%

Negros

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Negro		#000000	0	0	0	—°	0%	0%
Carbón		#191919	25	25	25	—°	0%	10%
Cordobán		#3B2A21	59	42	33	21°	44%	23%
Negro bujía		#2D3323	45	51	35	83°	31 %	20%
Negro de humo		#1C0D02	28	13	2	25°	93%	11 %

 

Esmaltes y metales heráldicos

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Gules		#ED1C24	237	28	36	358°	88%	93%
Azur		#0071BC	0	113	188	204°	100%	74%
Sinople		#008F4C	0	143	76	152°	100%	56%
Púrpura		#630B57	99	11	87	308°	89%	39%
Sable		#000000	0	0	0	—°	0%	0%
Oro		#EAC102	234	193	2	49°	99%	92%
Plata o argén		#E3E4E5	227	228	229	210°	1%	90%
Morado		#8C004B	140	0	75	328°	100%	55%
Sanguíneo		#C00000	192	0	0	0°	100%	75%
Leonado		#CD5700	205	87	0	25°	100%	80%
Anaranjado		#FF6600	255	102	0	24°	100%	100%
Carnación		#FCD1C6	252	209	198	12°	21%	99%
Celeste		#51D1F6	81	209	246	193°	67%	96%
Cenizo		#808080	128	128	128	0°	0%	50%

Colores institucionales y reglamentarios

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Rosso Corsa (Rojo Ferrari)		#CC0000	204	0	0	0°	100%	80%
Portland orange		#FF5A36	255	90	54	11°	79%	100%
Amarillo selectivo		#FFBA00	255	186	0	44°	100%	100%
Ámbar (ECE/SAE)		#FF7E00	255	126	0	30°	100%	100%
British racing green		#004225	0	66	37	154°	100%	26%
Azul Brandeis		#0061A9	0	97	169	206°	100%	66%
Azul Columbia		#D1EBF7	209	235	247	199°	15%	97%
Azul Eton		#96C8A2	150	200	162	134°	25%	78%
Azul Tiffany		#81D8D0	—	—	—	—°	—%	—%
Duke blue		#001A57	0	0	156	160°	240%	73%
Tufts blue		#417DC1	72	145	206	208°	70%	100%
UCLA blue		#536895	83	104	149	221°	44%	58%

Colores HTML

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Tan		#D2B48C	210	180	140	34°	33%	82%
Wheat		#F5DEB3	245	222	179	39°	26%	96%
Lemon chiffon		#FFFACD	255	250	205	54°	20%	100%
Spring green		#00FF7F	0	255	127	150°	100%	100%
Cadet blue		#5F9EA0	95	158	160	182°	41%	63%
Steel blue		#4682b4	70	130	180	207°	61%	71%
Thistle		#D8BFD8	216	191	216	300°	12%	85%
Ghost white		#F8F8FF	248	248	255	24°	3%	100%
Lavender blush		#FFF0F5	255	240	245	340°	6%	100%
Old lace		#FDF5E6	253	245	230	40°	6%	100%
Sea shell		#FFF5EE	255	245	238	25°	7%	100%
Battleship grey		#848482	132	132	130	60°	2%	52%

Colores foráneos

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Cardinal		#C41E3A	196	30	58	350°	85%	77%
Lava		#CF1020	207	16	32	355°	92%	81%
Upsdell red		#AE2029	174	22	32	356°	82%	68%
Wine		#722F37	114	47	55	353°	59%	45%
Persian orange		#D99058	217	144	88	26°	59%	85%
Sunset		#FAD6A5	250	214	165	35°	34%	98%
Fallow		#C19A6B	193	154	107	33°	45%	76%
Tawny		#CD5700	205	87	0	25°	100%	80%
Wenge		#645452	100	84	82	7°	18%	39%
Icterine		#FCF75E	252	247	94	58°	63%	99%
Mikado yellow		#FFC40C	255	196	12	187°	100%	33%
Alice blue		#91A3B0	145	163	176	205°	18%	69%
Pink-orange		#FF9966	255	153	102	20°	60%	100%
Cadet		#536878	83	104	120	206°	31%	47%
Cadet grey		#91A3B0	145	163	176	205°	18%	69%

Otros

Nombre	Muestra	HTML	RGB			HSV
Café cortado cósmico		#FFF8E7	255	248	231	42°	9%	100%